[Evangelos]

Александр Владимирович Момот дал фото своей новой классики, где удивительно решение регулировки высоты струн.



Такая длинная косточка позволяет регулировать высоту струн в диапазоне нескольких миллиметров, что позволяет обойтись без подпиливания и/или сезонной смены косточки.
ВКонтактике сам мастер сказал, что это не его изобретение и что оно давно ходит по рукам, но я такое вижу впервые.
На мой взгляд - очень функционально и удобно.

[Константин]

Такая длинная косточка позволяет регулировать высоту струн в диапазоне нескольких миллиметров

А в чем там идея ?
Косточка имеет наклон и перемещением влево-вправо регулируется высота ?
Тогда для акустики с выпуклым грифом это не прокатит - косточка имеет непростой рельеф.

[Evangelos]

выпуклый гриф на классике? вы где такое видели? в музее - среди английских гитар 19 века?

[Константин]

выпуклый гриф на классике? вы где такое видели? в музее - среди английских гитар 19 века?

Я же и написал, что для "акустики" (вестерн под металл). Тем более, что именно на них и чаще требуется вторая косточка скомпенсировать сезонные колебания.

[Evangelos]

ну неправда же.
для регуляции сезонных колебаний для вестернов придумали анкер.
у классики анкера нет, потому именно на классике приходится менять косточку. или подпивать ее.
не нужно бросаться в спор, без ознакомления с матчастью.

[Борис Быков]

Решение по регулировке высоты струн на нижнем порожке красивое, но не охватывает весь нужный диапазон, т.к. не имеет тонкомпенсации по длине струн. Особенно это нужно при высоком положении струн или если струны металлические. Мне больше нравится две отдельные косточки - отдельная дя 1-3 струн и отдельная для 4-6 струн. Тут и высоту более точно можно подстроить по любому профилю грифа и тонкомпенсации по длине струн более оптимально выполнить.
Также трудно под разные струны выставить высоту над нулевым порожком. Здесь узел совмещает и направляющую для струн, и высоту, и жесткость для передачи вибрации на гриф. Вот тут и держат гитаристы уже не один-два варианта, а три- пять для разных калибров и натяжения струн.
Вообще, чем лучше уши и руки, тем более несовершенны становятся все инструменты темперированного строя. Тогда только безладовые инструменты со всеми компенсациям от человека и подходят!